地震新闻 韩浩月|《胭脂扣》四十年：透彻的心碎与永久的失去

“小李子”莱昂纳多·迪卡普里奥主演的电影《血钻》中有一句经典的台词：这就是非洲（"This is Africa."）维和部队只待到足够长的时间才意识到他们帮不到任何人，政府只想留住权力直到偷取足够财富然后流亡到其他地方，而叛军则不确定是否愿意接管，因为他们将不得不治理这个混乱局面。非洲战争不断，美洲黑帮割据，我们都知道。

文 | 韩浩月

《胭脂扣》行动中篇演义发表于1984年，1987年凭证演义改编的同名电影由梅艳芳和张国荣主演，成为时期佳作，时候来到2024年，由萧敬腾、张泽、丁臻滢、徐瑶等主演的音乐剧《胭脂扣》，于4月在上海开启首轮上演，它被认为是一部尊重原著同期带有澄澈改造特征的原创音乐剧。

从1984到2024，时候恰恰四十年，四十年间世事变迁，情事不雅念也有颇大调整，演义作家李碧华本年65岁，还在醉眼看人世，而收效塑造了《胭脂扣》如花、十二少变装的演员梅艳芳、张国荣，已经此情可待成致密，因此音乐剧《胭脂扣》的公演，包含了缅念念与回首的情谊有趣，也浓缩了返璞归真、精采入微的时期体察。

梅艳芳、张国荣主演电影《胭脂扣》剧照

音乐剧《胭脂扣》将故事发生地由香港改到了上海，剧中的东谈主物关系、家庭矛盾、文化习俗、社会风情等，有了更多的落地之处，新旧之交的上海滩，为如花和十二少这么的绝恋、痴恋、虐恋，提供了更为弘大的空间背景，这版《胭脂扣》关于上海元素的使用，融入到了词曲、东谈主物脾气、配景、服装等多个方面，并完毕了妥帖的不雅感，使故事在背景地的改造方面未着印迹，虽然，这与同庚代的上海和香港也颇为接近干系。

穿越、殉情、再会，这三大看点组成了《胭脂扣》三幕式戏剧结构，音乐剧《胭脂扣》在这个基础上，把如花大闹十二少订婚宴、十二少与高老爷切磋爱情不雅，浓墨重彩地抒发了一把，不仅丰富了剧作头绪，也强化了音乐剧的不雅赏性，音乐先行，在这两个情节上有充分的体现。

由而，该剧的音乐创作也给东谈主留住潜入印象，比如十二少与高老爷的那场戏，使用了近似“滩簧小戏”的饰演形态，生动豁达，使东谈主看到这个悲催故事当中也藏有凡俗享乐之好意思。关于唢呐这一传统乐器的使用，也使唢呐自己所蕴含的心情、颓败、惆怅、垂死、开释等心理扩延到了剧情中。

李碧华写爱情，一向冷冽极端怜惜，通透击碎恍惚，《胭脂扣》的“东谈主鬼情未了”故事，写了情爱，但扣题却是“痛与悔”，书中东谈主物也不外小东谈主俗子，有深情但却不及够深情，是真爱但期待老是阻止，透彻的心碎与永久的失去，是原版故事的内核。

相似的故事，到了音乐剧这里的时候，不错看到“痛与悔”被回荡成了“真与癫”——在真情实感与东谈主物（时期）癫狂方面，创作家以当下的目光，重新端量这个带有寒意的故事，并尝试重新为之镀上另外一层光泽。

李碧华《胭脂扣》，东谈主民文体出书社

风尘女子与裙屐少年，大族姑娘与吞吐书生，中国古今演义爱极了这个情谊匹配模式，《胭脂扣》原作“以魔法击败魔法”，叙述复旧意味的爱情，也寂静地讲出东谈主性复杂与狂暴。

仔细来看，音乐剧《胭脂扣》隐含的“真与癫”主题，何尝不是东谈主性多面与确切的折射？舞台上用光影投射出来的笼中鸟，寓意着如花与十二少在精神上的高度相似，他们的爱情本源，来自被囚禁者相互渴想的心理投射，他们借以同类的维抓，念念要逃出各自的樊笼。有了“鸟笼”这个意料的存在，不雅众也会以为他们的坚抓与纠缠，并非出于虚荣心，而是有着确切竟然的心理动机。

歌手转型舞台剧演员的萧敬腾，在与女主角如花的饰演者徐瑶搭戏历程中，发扬出插足的一面，也可见其创作上的小儿之心和对舞台的敬畏。舞台剧现场上演中，演员的阐发一定进程上影响着举座质地，而音乐剧《胭脂扣》的饰演者，在时隔多年之后用距离不雅众更近的形态，来演绎这已经典故事时，当下与远方，亲昵与疏离，肯定与犹疑，自己就组成了一种独有的舞台气质，这恰恰与剧作的求真意图吻合——何谓“真”？许多时候真不仅等于确切与真相，蓦的的颤栗，失控的歪斜，仓皇中的坦诚，这些王人是“真”的体现，在这少量上，音乐剧《胭脂扣》有不少值得去体会的技能。

戏剧的神气不错生动各样，在抒发上也不错充满念念象力，但在故事的底层，以及变装的情谊逻辑方面，一定要以“真”打底，体目下音乐剧《胭脂扣》上，不错看到或感受到：那时的社会偏见与靡烂家庭不雅念是真的，关于男女性别的不同界说与意会有着很大互异是真的，关于个体与个性的压迫，关于解放与真情的驱逐等等，王人令东谈主仁至义尽，恰是有了这份“真”，如花和十二少越过阶级的爱，尽管带有“插花”的不雅赏性质，但仍然会取得不雅众的支抓，并将这份情谊也划归到“真”的行列。

音乐剧《胭脂扣》“癫”的气质，来自于首演后不雅众的发现。“癫”也许并非创作家本意，但不雅众赋予的不雅感，与剧作酿成了一次凭空与践诺之间的互动。这版故事的“癫”，细念念起来有三点组成：领先，天下庭的压迫和社会环境的不优容，把一只脚已跨出阻碍之地的一双男女紧紧地按在原地，于是疯癫成为他们的本能反映与庆幸绝顶；其次，由殉情与谋杀组成的灰色地带，其实亦然爱与恨相互交汇的东谈主生窄缝，疯癫是他们穿过这条窄缝的独一形态；终末，在爱情陋劣化、单一化、残暴化的今天，非平素的爱情反倒更合乎“真爱”界说，舞台上的故事飓风，吹到践诺中是幽微的反讽，若是让不雅众产生“癫”的印象，也在根由之中。

李碧华说：“这即是东谈主生：即便使出浑身解数，成果也由天定”地震新闻，音乐剧《胭脂扣》也算是赤诚实行了对这一句话的解读。在举座不雅感上，《胭脂扣》不会让不雅众过于哀吊，留步于新世纪到来之前的悲情目的，体现于文艺作品中的时候，已经如浮在咖啡杯上层的拉花，已经不能能再是主要的滋味了。